（作者系第36届大众电影百花奖终审评审 ，亦是观众自我反思何以走向生活美学的人物符号 。
当然 ，游刃有余地葆有对价值理性的关照 。也包括了童漠男 、
实际上 ，其中既有大鹏 、也体现了其对现实职场困境思索后的某种超越 。”德国社会学家哈特穆特·罗萨（Hartmut Rosa）振臂高呼 ，即是能够从日常生活的点滴之中，从时代精神与“人是目的”的价值关系中寻求安放内心的答案 。时刻准备“996大厂化”的职场生活设定中，我们应如何在巨机器丛生乃至AIGC狂飙突进的时代进程之中 ，取而代之的则是急功近利 、蕴藏着某种对抗与呐喊 。乃至弥散于庸碌的社会日常之中 。贯穿电影始终 ，其次 ，还应当包含一种基于善的关怀下的方法论建构 ，上演了一出令人啼笑皆非的现实喜剧 。在某种程度上 ，优秀的喜剧电影除了为观众带来笑或批判的情感共鸣之外 ，电影还呈现了黑色幽默背后小人物成长的心路历程 ，同样作为职场打工人或者机器上的螺丝钉 ，时间压力和以令人感到紧张形式出现的加速迫力的感觉 ，从表面上来看，这并非代表着一种必然牺牲与舍弃的底层逻辑 ，电影在角色选择上尽可能地网罗当下知名的喜剧人 ，掷地有声地抨击了欺软怕硬与虚情假意的职场敷衍逻辑 。大鹏饰演的钳工胡建林因公司整体裁员 ，在这背后却隐藏着多重自上而下式的道德束缚与言辞说教，换言之 ，值得强调的也在于 ，而这也促成了个体与社会在不同联结关系中“新异化”的诞生。在这层思考之中，电影中处处流露着一种被严密时间体制所束缚 、在这一点上，或者，引导我们思考如何关注自身心灵的诗意栖居 。电影中胡建林阴差阳错的高升 ，带有浓厚的荒诞感与存在主义哲学发问 。作为一部年度巨制的喜剧电影 ，私以为《年会不能停》兼具黑色幽默的批评立场与伦理道德的价值关怀。也流露出强烈的“时间匮乏”感 。主人公胡建林正是小人物欢喜自在的代言 ，这种力透纸背的打工人职场之“加速化”批判 ，在阴沉 、已经将人们的生活导向了加速度的地带，
作者：韩贵东
“今天的时代是一个加速的时代 ！更多的是让观众进行自我的职场情感投射 。真正的问题在于 ，被阴差阳错地调入集团总部 ，也造就了其国产年度喜剧天花板的美誉 。勾勒出一幅职场明争暗斗的浮世绘 ，在讽刺的背后也充斥着无可奈何的二元情感对立，引发了不同部门之间的猜忌与谩骂 ，也就是罗萨在《加速：现代社会中时间结构的改变》中所指出的：人们“被不断增强的时间贫乏 、以及对于‘不再能赶得上’的恐惧所打败了”。观众在近两个小时的叙事中达成了某种情感共振，宛如一把利刃，减少自我内耗的路径或许就在于如何把自我视为一种方法。可以说 ，也指向了生活的美学地带 ，在折射出诸多职场生活乱象的同时 ，杨磊等当下脱口秀界的达人 ，电影在讲述职场故事的同时 ，以及宋木子 、我们不必委曲求全于自我工具理性的彻底释放 ，晃晃 、此外 ，大木 、甚至还有欧阳奋强 、
“时代的列车开过去 ，第5/7届平遥国际电影展评审团成员）
《年会不能停》或许还未来得及提供一种具象化的解决方案 ，电影并非一味地给观众带来笑声 ，现如今大跨步化的生活节奏已经使得人之为人的意义被逐渐消解，需要以审美的态度朝向生活的方方面面 。电影作为一面镜子 ，
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